Robert Lindsay deseándole buenas noches al chimpancé Bubbles de Michael / Robert Lindsay wishing goodnight to Michael chimp Bubbles

Saludos a todos queridos amigos que visitan el Blog. Hoy les traigo una historia realmente graciosa relacionada con una llamada a Bubbles, no digo más y a leer jejejejeje 

 Michael Jackson con Robert Lindsay Y Quincy Jones

“Cuando conoces a alguien con verdadero talento, es apabullante”.
Lindsay estaba protagonizando la obra “Me and My Girl” en Nueva York cuando Michael y Quincy fueron a verla y a conocer a Robert en el backstage. En su libro, “Letting Go’”, Robert recuerda el encuentro con Michael y cómo dio las buenas noches a Bubbles.
“La noche que Michael Jackson vino a verme tras el escenario fue, con diferencia, puramente surrealista. Cuando se extendió la noticia de que iba a venir al camerino, todos los niños y el coro quisieron saludarle, pero Suzanne, lo prohibió. No me extraña que no fuera Miss Favorita de nadie. Michael estuvo tomando el té en mi camerino durante 40 minutos, Estaba con Quincy Jones, que había venido con él a ver el show.
Michael estaba fascinado con la función y su anticuada inocencia. Se interesó mucho por mi apariencia, la cara blanca y los ojos delineados con lápiz negro, los pantalones por encima del tobillo, calcetines blancos y zapatos de piel. Estaba particularmente intrigado de que hubiera estudiado en RADA (Royal Academy of Dramatic Art). Le dije que me habían influido mucho Keaton y Chaplin, Jacques Tati, Marcel Marceau y Gene Kelly. Se animó mucho al mencionarle tales nombres y me di cuenta de que él era mucho más que tan solo una estrella del pop, era, ciertamente, un artista muy importante.
En un momento determinado, Michael me preguntó si podía utilizar el teléfono, “Sí, claro”, le contesté, “marca el 9 para llamar al exterior”. Michael estaba diciendo al teléfono: “Sí, ok, ¿puedo decirle solo buenas noches? Sí. Buenas noches, pequeño. Robert, ¿quieres decirle buenas noches a Bubbles?”. Le susurré a Quincy: ¿Quién es Bubbles?, y Quincy dijo: “Es el chimpancé de Michael. Dile solo buenas noches. No te cuesta nada”. Está bien, así que cogí el teléfono y dije: “Hola soy Robert”, y pude escuchar ruidos al otro lado de la línea ¡que venían de un chimpancé!
Michael me acababa de pedir que le dijera buenas noches a un chimpancé y allí estaba yo haciendo exactamente lo que me pidió”.

Tomado del Foro Michael Jackson's HideOut:http://mjhideout.com/forum/enciclopedia-mj/123166-michael-jackson-robert-lindsay-y-quincy-jones.html

Timbaland habla sobre álbum de MJ / Timbaland Speaks About MJ Album

Productor Timbaland está trabajando duro en un álbum de Michael Jackson, que anunció oficialmente el domingo. Él presentó un adelanto de la canción, "Slave to Rhythm" por su serie # TimbalandThursdays en línea, de acuerdo con 2 Dope Boyz.

 

En agosto, se dirigió a la rebelión de trabajar en el álbum. Explicó que fue abordado por LA Reid sobre el proyecto, y es algo que él dijo le "completar su legado."

Fuente: http://www.mjworld.net/news/2014/03/11/timbaland-speaks-about-mj-album/

Pharrell Williams habla sobre los temas que hizo para MJ / Pharrell Williams talks about the issues he did to MJ

Pharrel Williams habla sobre cómo intentó convencer al manager de MJ para que utilizara una selección de ritmos que había creado específicamente para el "Rey del Pop". Segun Williams, Jackson prefería un sonido similar al que hizo en el tema de Noreaga de 1998 "Superthug."

"Le había estado diciendo, 'Hey, tengo estos temas para Michael.' Y nunca olvidaré al manager de Michael diciendo, 'Hey, Michael quiere algo como "Superthug!"' Y fue como '¿Qué?'". recuerda el cantante. "Recuerdo que me quedé chafado, 'porque todavía es mi ídolo."
Cuando pasaron de los temas que había producido para Jackson, Williams buscó a Justin Timberlake, que trabajaba con los Neptunes en su album debut, Justified. Los temas fueron éxitos comerciales.
"Hay una anécdota divertida, cuando estabamos trabajando en ello, llamó Michael... me llamó y estaba comiendo palomitas en mi oreja (por teléfono) y decía, 'Oh, así que estás trabajando con Justin, ¿cómo va eso?' Y sabes, era la voz de Michael... no era la voz superaguda que todo el mundo conoce. Y estaba comiendo palomitas o algo así. Y recuerdo haber pensado para mi mismo, 'Tio, me gustaría que Michael pudiera escuchar estos temas'. Y luego, cuando salieron esos temas y fueron muy grandes gracias al talento de Justin y lo que ofrecía, nunca olvidaré el día que volví a ver a Michael. Me cantó esos temas, imitando la voz de Justin. Y me dijo, 'Deberías haberme dado a mi esas canciones.'"
[huffingtonpost.com]

Tomado dehttp://mjhideout.com/forum/noticias-y-rumores/112935-pharrell-williams-habla-temas-que-hizo-michael-jackson.html

Nuevo smartphone dedicado a Michael Jackson, MJ Reborn / New smartphone dedicated to Michael Jackson, MJ Reborn

La compañía china Ucan ha anunciado el lanzamiento de un nuevo smartphone de edición limitada llamado "MJ Reborn". Se trata de un terminal dedicado al fallecido cantante Michael Jackson, que según la compañía, cuenta con la aprobación de los representantes legales y gestores del patrimonio del Rey del Pop.

Algunos clubs de fans de Michael Jackson están poniendo en entredicho la legitimidad de la licencia, ya que podría tratarse de un producto pirata. De hecho, diversos fans del cantante apuntan a que la firma de Michael Jackson plasmada en la web de presentación del MJ Reborn no es auténtica. El teléfono ha sido presentado en Asia por Alex To, un conocido cantante y actor de origen chino.

Pirata o no, el smartphone luce unas muy dignas especificaciones técnicas. Estamos ante un terminal con pantalla FullHD de 5,85 pulgadas fabricada por Sharp, procesador Qualcomm Snapdragon de cuatro núcleos a 1.7GHz de velocidad y 2 gigas de memoria Ram. Monta una cámara trasera de 13 megapixels con sensor de Sony y HDR, capaz de grabar vídeo en resolución FullHD. Dispone de todo tipo de conexiones incluido LTE 4G y es capaz de cargarse de forma inalámbrica. Su memoria de almacenamiento interna es de 32 gigas, tiene unas dimensiones de 158 x 80 x 9.7mm y su peso es de 198 gramos. Funciona bajo la batuta del sistema operativo Android y la batería es de 3.200 mAh. Al encender el terminal, el propietario encontrará una gran retahíla de fondos de pantalla y tonos de llamada de Michael Jackson. Así mismo, el dispositivo cuenta en su carcasa trasera con las iniciales "M.J."
El terminal puede ya adquirirse en diversas páginas web y su precio varía sustancialmente. Mientras que en Amazon lo encontramos por £699.99 (unos 840 euros) en otras web como Konnet o Jelly Friday su precio ronda los 540 euros. Ucan ha dejado claro que se trata de una edición limitada a 5.000 unidades en todo el mundo.

La historia del vídeo de Jam contada por su director y productor / The story told by Jam video director and producer

Les dejo este intereante artìculo sobre el fabuloso video Jam

MJ se une a MJ para el vídeo de 'Jam'

El mes pasado, el mundo celebró el legado de Michael Jordan por su 50 cumpleaños. Quizá se olvidaron de lo mejor que hizo en su carrera fuera de la cancha, allá por la primavera de 1992.

Fue cuando Jordan, el deportista más grande del planeta colaboró con el mayor artista de la música, Michael Jackson para el vídeo de su tema "Jam". Cuando ocurrió, no sólo era la época dorada de los videoclips, sino que además el mundo del espectáculo nunca había visto una interacción entre ambos mundos de tal magnitud a escala global.

En aquella época, Jordan dijo: "Al principio dije, 'No se si quiero hacerlo, porque él quiere intentar hacerme bailar y eso va a ser bastante embarazoso'. Pero luego dije: 'Bueno, grabemos, es Michael Jackson. ¿Cuándo tiene uno la oportunidad única de conocerle un poco en persona y a la vez estar en uno de sus vídeos?' Así que cambié de idea y lo hice".

21 años después, ESPN Playbook ha capturado en exclusiva muchos momentos tras la cámara nunca antes contados de la primera y única vez en que Jordan y Jackson trabajaron juntos. Aquí está el director de "Jam" David Kellogg y el productor Phil Rose, que siguen trabajando activamente juntos en anuncios de TV contando sus recuerdos de aquella grabación única en la que también aparecieron los rapeos Heavy D y Kris Kross.


El Plan

Kellogg: Michael Jackson quería a Jordan, así que supimos que estaría allí. Creo que Jackson habló primero con él. Era complicado conseguir a Jordan. Michael Jackson estaba metido en su música, así que estaba más o menos disponible. Estaba muy metido en sus vídeos. Aunque tenía algunos eventos en la agenda, era más difícil disponer de Jordan. Lo hicimos en Chicago por él.

Rose: Sandy Gallin, el manager de Jackson entonces, estaba muy involucrado con aquello. Yo sabía que Michael era un gran fan de Michael Jordan. Cuando estás a ese nivel, si quieres trabajar con alguien del que eres fan, estoy seguro de que es más fácil conseguirlo.

Creo que originalmente fue el coreógrafo de Michael [Travis Payne], el que iba a dirigir el video, pero Michael estaba preparando su gira mundial y Payne estaba a tope. Ahí entró David. Las primeras conversaciones que tuvimos fueron de camino al aeropuerto para ver lo que haríamos en Chicago. "Jam" era nuestro primer trabajo juntos, pero yo había hecho otros para Michael. Hice un tema llamado "2300 Jackson Street," y era toda la familia Jackson, lo que fue interesante, y luego hice otro en Alemania con él y Slash después de "Jam".

Kellogg: Ese fue mi primer vídeo de Michael Jackson. Por entonces había hecho vídeos para Lionel Richie, Dave Matthews, muchos de Quincy Jones, David Crosby...

Rose: Una vez hubimos trabajado en el concepto, luego me contrataron para reunirme con el director inicial y hacer el presupuesto, la agenda de trabajo y comenzar el proceso de las localizaciones, que iba a ser en un estudio de Los Angeles. El presupuesto era grande para la época. Era menor que los presupuestos habituales con los que trabajaba Michael por entonces, pero todavía era considerable, más de 1 millón de dólares. Por entonces yo trabajaba para Propaganda Films y junto con David nos llevamos la idea a Chicago. Fue por la agenda de Jordan, en esa época todavía jugaba. También fue en la época de los disturbios de Los Angeles.

Fue de esos momentos en los que aterrizas y te tienes que buscar la vida. Quiero decir, no teníamos ninguna localización reservada. Creo que literalmente llegamos un jueves y teníamos que empezar a grabar al jueves siguiente. Y en ese tiempo, teníamos que encontrar la localización, reservarla y luego, claro, construir la pista de baloncesto y luego elegir a la gente para el resto de tomas. Literalmente íbamos con el tiempo pegado.

Comenzamos viendo lo que había disponible en la ciudad, y había algo cerca a donde jugaban los Bulls por entonces. Creo que era la zona sur de Chicago. Era una zona bastante deprimida, no había muchos edificios industriales que tuvieran techo sin derruir. Luego descubrimos que había una vieja armería destruida y fuimos a echar un vistazo y era perfecta. Había un gran espacio abierto que supongo sería para hacer prácticas en su momento. Era un lodazal y el diseñador de producción, Rob Pearson, montó en ella una cancha de baloncesto a tamaño real. Quiero decir, era surrealista estar en este edificio completamente viejo y tener esta increíble cancha de baloncesto allí montada.

Kellogg: Realmente teníamos dinero de sobra. Era cuestión de qué queríamos hacer. Era muy grande lo que construimos porque aquello era almacén vacío o una vieja fábrica y estaba mal. Tampoco era un vecindario especialmente bueno y todo estaba patas arriba. No se lo que había pasado allí pero aquello era un desastre. El suelo estaba en muy mal estado y realmente sucio.

Rose: Me reuní con el jefe de policía local y todo eso sin decir de quién era el vídeo, así que dijimos que se trataba de un anuncio de mayonesa Hellmann's, para no atraer la atención sobre nosotros. En las agendas de trabajo quitamos los detalles del vídeo, quitamos la lista de trabajadores. Todo lo que había en los papeles impresos estaba listado básicamente como para un anuncio de mayonesa. Con cualquier grabación normal o de un anuncio, realmente no necesitas dar detalles, sólo tener señales de tráfico para dirigir al equipo y los trabajadores.





Las llegadas

Rose: Cuando llegó Michael Jackson, fue muy en secreto. Su furgoneta se abrió y se hizo un túnel entre el vehículo y el edificio. Todo el pasillo estaba oculto. Nadie pudo verle. El jefe de policía dijo algo como "No me creo que no me hayas dicho que era Michael Jackson. Esto es una locura. Tenemos que pedir refuerzos. Aquí puede haber avalanchas". Le dije, "Vale, lo siento, lo siento."

Michael estuvo allí probablemente un par de horas y luego llegó Michael Jordan. Llegó conduciendo su BMW. Aparcó y salió. El jefe de policía me miró, "¿Me estás tomando el puto pelo?". Le dije, "Bueno, sólo son Michael Jordan y Michael Jackson juntos." Y dijo, "Dios mío". Redoblaron la seguridad. Creo que había más seguridad alrededor de Michael Jordan que de Michael Jackson.





El rodaje

Kellogg: Sabía que ambos eran físicamente interesantes. Sabíamos que íbamos a verles cruzar a cada uno al mundo del otro. Muchas veces en los vídeos musicales empiezas poniendo la música y la gente empieza a hacer algo. Básicamente, Michael Jordan enseñaría a Michael Jackson a jugar al baloncesto y Michael Jackson enseñaría a Michael Jordan a bailar. Primero jugaron al baloncesto. Pusimos la música, empezaron a jugar y nos quedamos viendo qué pasaba. Luego creo que le dijimos a Michael Jackson, "Bueno, enséñale a hacer el moonwalk." La música sonaba en ese momento, así que no estábamos grabando sonido. Honestamente, tuvimos que añadir la voz de Michael Jordan a esta escena utilizando al tipo que le daba la voz en los dibujos animados de Michael Jordan. Lo hicimos como dos semanas después. Fue un poco cutre tener que hacerlo así (risas). Michael Jackson hizo su parte.

Rose: Hubo mucha improvisación, especialmente cuando trabajas con dos personas como ellas cuyas agendas son las que son. El punto fuerte de Jackson es la actuación, por supuesto, y el del otro Michael es el deporte. Jordan era un poco patoso bailando, tengo que decirlo, y tengo que decir que los saltos para tirar a canasta de Michael eran tan torpes como el baile de Jordan (risas). Se trataba de capturar momentos entre ellos y usar las imágenes que tuviéramos.

Quedó muy natural. Quiero decir, era una forma más documental de grabar que una forma de grabar estructurada. Estuve en el set cada minuto y fue tan surrealista. En nuestro negocio a veces -David y yo bromeamos sobre ello- cuando estás grabando efectos especiales o una explosión, siempre le digo a David, "Mira lo que ocurre en realidad que luego siempre puedes ver lo grabado". Pero cuando trabajas con dos estrellas como estas, cada minuto es real. Estás impactado por ellos.

Kellogg: Michael Jackson y su equipo estaban realmente preocupados por la iluminación. No había secretos sobre ello. No había reglas cuando ambos estaban juntos, pero cuando Jackson actuaba solo se preocupaban mucho de la iluminación. No querían iluminación lateral porque creo que él sentía que su cara era demasiado angulosa y no le gustaban las sombras. No le gustaba la luz que venía de un lado y tener una parte de la cara en sombra. Prefería una silueta o una luz frontal débil, así que tras la cámara había como una pared de luz.

De algún modo, era como la iluminación de los modelos que se usa en los anuncios de maquillaje. Él era muy particular con esto. Tenía a un doble de luces que utilizábamos para calibrar la luz antes de que llegara Michael. En esa época llevaba mucho una mascarilla. Pero creo que tenía un aspecto genial. Por aquello consiguió mala reputación.

Rose: Algo que encareció el vídeo, porque podría haber sido más barato, es que teníamos que cambiar la iluminación para cada opción. En otras palabras, en un set tradicional, por ejemplo, grabando una escena en una habitación, grabas a un actor y cuando grabas a otro actor tienes que volver a iluminar la escena. Como teníamos el tiempo limitado con ambos Michaels, iluminamos toda la armería con cualquier tipo de opción que pudiéramos necesitar. Esa fue una de las razones por las que el presupuesto fue un poco más alto de lo normal.

Kellogg: Como llegamos y lo hicimos como un anuncio de mayonesa, nadie nos molestó. La gente se preguntaba qué estaría pasando. Luego llegaron grandes coches que aparcaron por allí y caravanas. Michael Jackson fue muy bueno. Había un grupo de gente reunida fuera y él se asomaba por la ventana de vez en cuando y les saludaba. Creo que la gente estaba un poco más excitada con Michael Jordan, probablemente porque era su ciudad.

Rose: No había prensa por allí excepto los de NBA Entertainment por lo bien que habíamos ocultado la naturaleza del vídeo. La policía estaba un poco cabreada porque no les avisáramos con antelación, pero creo que fue la mejor opción. Hacia el final, ya comenzaba a haber grupos de gente reuniéndose allí. La presencia policial se incrementó, pero fue ya hacia el final del último día de grabación, así que nos las arreglamos para salir de allí como pudimos.




Las personalidades

Kellogg: Ambos eran realmente buena gente y era fácil trabajar con ellos. Creo que ambos se gustaron mutuamente y eso se ve. Michael Jordan fue muy deportivo porque su parte es la más embarazosa. Michael Jackson era un niño y se trajo globos de agua, Super Soakers y coches teledirigidos al rodaje. Jackson fue muy juguetón con Jordan, y estaba feliz de correr por allí con un balón de baloncesto. No estaba particularmente bien de forma. Fue divertido verles. Es interesante porque ambos son realmente buenos en lo suyo. Michael Jackson sólo es un mal jugador de baloncesto y Michael Jordan no podía igualarse a Michael Jackson en el baile. Fue divertido verlo como, 'Guau, pueden controlar sus cuerpos de formas totalmente diferentes."

Rose: No había mucho que hacer sin Jackson. Cuando Jordan estaba en el set, era interesante porque Michael Jackson estaba más quieto e introvertido y se retiraba a su camerino y Michael Jordan estaba encantado de estar en la cancha y hacer algunos tiros. Habían ido algunos de nuestros niños. Creo que no les dijimos quién iba a estar allí así que estaban impresionados en un sueño hecho realidad al presenciar tal partido surrealista en medio de una armería. Jordan fue genial. Fue muy majo. No era el típico divo en absoluto. Era cálido y amable.

Kellogg: Tuvimos a Jordan unos tres días y un día sabía que sólo tenía dos horas para estar allí. Recuerdo que me miraba por encima del hombro y se tocaba la muñeca como si señalara un reloj. Sabía qué hora era y sabía que éramos el tipo de gente que lo haríamos a tiempo. Sabía que había hecho suficientes tiros. Creo que tenía la atención puesta como en un partido. Era difícil mantenerlo allí. Nos preocupaba perder a Michael Jordan. A veces hacer pequeñas cosas para que los famosos se queden y creo que le conseguimos uno de esos carritos de golf y una máquina de videojuegos para mantenerle interesado.

Rose: Michael Jackson trabajaba de una forma muy particular, así que muchos de mis asuntos no los despachaba directamente con él porque todo lo llevaba con mucho secretismo. Siempre quería estar consigo mismo y su gente estaba entre él y nosotros todo el tiempo.

Un ejemplo clásico de la forma de trabajar de Michael se dio en uno de nuestros días de rodaje, llamé para decir, "Michael, te necesitamos en el set" y su gente dijo, "Bueno, él no llegará hasta dentro de un rato". Y le dije, "Oh, vale, posiblemente podamos ocupar la mañana haciendo algo de trabajo, pero ¿a qué hora creéis que llegará?" y me dicen "Bueno, posiblemente esté aquí en un par de días". Les digo, "Espera, estamos en Chicago. Ayer estuvo aquí. ¿Qué ha pasado?" Me dicen, "Había quedado para comer" Y digo, "Oh, vale, ¿podría cancelarlo ya que todo el montaje del vídeo es muy caro?" Y me dicen, "Oh, ha quedado con el Presidente." [George Bush] Así que digo, "Ah, vale [risas]." Su agenda estaba algo por encima de mi realidad. Paramos el trabajo porque Michael tenía esa comida y volvimos a Los Angeles hasta que él regresó a Chicago.

Kellogg: Recuerdo que Michael Jackson estaba un poco enfermo. No se si tenía gripe o qué era durante el video. Michael Jackson se solía quedar sentado en un rincón. Montábamos una escena y no tenía buena pinta, como si estuviera pachucho. Pero tan pronto como sonaba la música, se ponía en pie. Estar a 4 metros de aquello era increíble. Era muy inspirador. Creo que el equipo y todo el mundo pensaba, "¿Cómo puede sacar tanta fuerza y ser tan enérgico y centrado?" Era bastante increíble. De las cosas que hacían que te subiera un escalofrío por la espalda.

Fue de mis momentos favoritos de todo el rodaje, "¿Era adrenalina? ¿De dónde salía?". Me hacía pensar sobre cuando escenifican faltas en los deportes. Nosotros no presionamos a Michael Jordan. Estaba en medio de una temporada y no queríamos molestarle. Hemos hecho anuncios con atletas y trabajamos con él de día y luego jugaban de noche, a veces no lo hacían muy bien y me sentía personalmente responsable.

El recibimiento

Kellogg: Fue un vídeo muy especial en el que trabajar, y creo que le gustó a la gente. Los vídeos musicales son una forma de arte que está muriendo ahora, pero tuvieron su época por entonces. Había mucha libertad creativa.

Rose: Realmente creo que a la gente le gustó mucho porque fue un cambio para Michael Jordan, él era una figura del deporte y no se si había hecho algo así antes. También creo que David tiene una forma única de editar, donde están esos momentos que van apareciendo, creo que en general, era muy fresco para la época.

Cuando llegó la MTV, era el único sitio para ver música. Ahora puedes verla en cualquier sitio. He hecho vídeos musicales, anuncios, programas de TV y películas y puedo decir que la mayor creatividad la he tenido en los vídeos, como este. Te dan una pequeña cantidad de dinero y puedes hacer lo que quieras. Hay mucha creatividad y, a veces, añadir más dinero no lo hace necesariamente más creativo.

El recuerdo duradero

Kellogg: No tiene que ver con la dirección, pero fueron los momentos en que se unieron y tenías que capturar eso en video. Es un desafío unir a gente así. No se realmente qué tipo de relación tenían entre sí. Es posible que no hubieran juntado antes. Ambos eran los mejores en sus campos y es el tipo de cosas que se piensan. Si tuviera que hacerlo de nuevo probablemente trataría de capturar eso. De eso va el vídeo y lo echo de menos de alguna manera.

Rose: No es realmente una conversación específica, sino más sobre Jordan. Es su forma de ser. Era del tipo de persona accesible, que te gusta. Le dije una vez, "Estaremos listos para ti en 10 minutos", y dijo, "No haré una mierda en 10 minutos (risas)". Creo que era su sentido de ser completamente auténtico. Me alucinó que alguien con ese nivel de fama hablara con otro como un tipo corriente".

 

 

Aquì les dejo este vídeo con imàgenes inédita del rodaje y donde ambos MJ's

 

 

Fuente:http://mjhideout.com/forum/enciclopedia-mj/119694-historia-del-video-de-jam-contada-director-y-productor.html

Morris Pleasure, teclista de "This Is It" demandará a Murray / Morris Pleasure, keyboardist of "This Is It" sue Murray

 

El teclista de Michael Jackson para "This Is It" amenaza con demandar a Conrad Murray por el dinero que dejó de ganar.

Morris Pleasure envió una carta el pasado otoño a Murray acusandole de haberle hecho perder el que podría haber sido su "trabajo mejor pagado".

Pleasure, que ha tocado con Earth, Wind & Fire, Christina Aguilera, Janet Jackson, and Natalie Cole, Roberta Flack y muchos más, dice que la gira con Michael Jackson habría sido el punto más álgido de su carrera.

Segun TMZ, Pleasure habría ganado unos 400.000 dólares a lo largo de dos años de gira con Michael.

Por ley, Murray tenía 90 días para llegar a un acuerdo, pero los abogados del teclista no han recibido noticias, el próximo paso podría ser una demanda por daños y perjuicios.


[TMZ]

Información tomada del Foro: http://mjhideout.com/forum 

Audio: PEOPLE OF THE WORLD

PEOPLE OF THE WORLD, la versión demo completa cantada por Michael Jackson y que grabaron los chicos de J-Friends de Japón, ha sido divulgada por Internet...