La semana que Michael Jackson y Madonna estuvieron juntos en el DF | The week that Michael Jackson and Madonna were together in Mexico City

Una de las series de conciertos más memorables en la historia de la Ciudad de México se vivió a finales de 1993, cuando Michael Jackson y Madonna se presentaron en tierras chilangas –casi- durante los mismos días.

Jackson ofreció cinco conciertos en el Estadio Azteca, en los que reunió unas 500 mil personas (es el mayor récord de un concierto internacional hasta ahora en el DF), mientras que Madonna se presentó tres días en un foro formado por cuatro gradas temporales levantadas en el área de la curva peraltada del Autódromo Hermanos Rodríguez (sí, donde hoy está el Foro Sol).

En ese entonces, los conciertos en la Ciudad de México no eran algo habitual, por lo que tener a las dos figuras más importantes de la música en ese entonces representaba un importante acontecimiento. Pero reunir a estas dos estrellas en las mismas fechas y en la misma ciudad (y hasta con gran parte de la misma gente) no fue casualidad.

La TV vs. Ocesa

Por aquellos años, el negocio del entretenimiento y la música en México estaba prácticamente dominado por la empresa Televisa, que era el principal pedestal para los cantantes a través de sus canales de televisión, estaciones de radio, sellos discográficos y publicaciones.

Pero a inicios de los 90, los iniciadores de lo que hoy es la empresa Ocesa, se dieron cuenta del área de oportunidad que representaba traer conciertos internacionales a México y, además de Madonna, trajeron a otras grandes figuras, como Paul McCartney o Pink Floyd, a foros que hasta entonces eran poco aprovechados, como el Autódromo Hermanos Rodríguez (que acababa de quedarse sin Fórmula 1 por segunda vez en su historia) y el Palacio de los Deportes (que desde los Juegos Olímpicos de 1968 no había recibido grandes eventos de manera constante).

Cuentan que la iniciativa de Ocesa fue tomada por algunos (muy) altos ejecutivos de la televisora privada como una especie de afrenta, por lo que decidieron hacer uso de todo su músculo para demostrar quién mandaba y decidieron ir por la mayor estrella de ese entonces: Michael Jackson.

No fueron las mismas fechas, pero casi

En un principio, Michael Jackson vino a México a ofrecer tres conciertos, los cuales estaban programados para el 29 y 30 de octubre y el 2 de noviembre; pero después se anunciaron dos nuevas fechas para el 4 y 6 de noviembre, lo que obligaba a recorrer el concierto del 30 para el 31. Sin embargo, esas fechas estaban todavía lejanas a las de los conciertos de Madonna, que serían 10, 12 y 13 de noviembre. Casualmente, Michael Jackson, tras sus dos primeros conciertos, tuvo un problema dental y le tuvieron que extraer una muela, lo que obligó a posponer las fechas de sus presentaciones “por motivos de salud”.

Así, los últimos tres conciertos del “Rey del Pop” en la Ciudad de México se llevaron a cabo los días 7, 9 y 11 de noviembre, es decir, dos de ellos quedaron intercalados con las presentaciones de Madonna. ¿Coincidencia? Hay quien dice que la intención era realizar ambos conciertos el mismo día, pero las autoridades del DF no lo permitieron… y casi impiden que Madonna se presentara.

Salinas y Madonna

Los conciertos de la gira "The Girlie Show" de Madonna estaban, como le gusta a ella, rodeados de escándalos y en el escenario solía, como hasta ahora, jugar con símbolos religiosos, palabras altisonantes y situaciones sexuales. Esto escandalizó a muchas “buenas conciencias” chilangas (y, de paso, sirvió de excusa para algunos que no querían competencia), las cuales hicieron hasta lo imposible por convencer a las autoridades de que el concierto de la “Reina del Pop” fuera cancelado.

Como la empresa que organizaba el concierto y el foro en el que se realizaría eran prácticamente nuevos, esto estuvo a punto de lograrse debido a que (cuentan) no les dieron los permisos correspondientes. Sin embargo, los organizadores recurrieron a los más altos niveles y (también cuentan) fue el entonces Presidente de la República, Carlos Salinas de Gortari, quien terminó autorizando la presentación. Eso sí, ningún político se atrevió a tomarse la foto con Madonna, lo cual sí hizo Salinas con Jackson.

Coberturas disparejas

En los medios, la cobertura de ambos conciertos era dispareja: mientras la televisión transmitió imágenes de la llegada de Michael Jackson con escenas del aterrizaje de su avión captadas desde un helicóptero y lo siguió hasta el momento en el que apretó el botón del semáforo de Migración, de Madonna prácticamente no se supo nada hasta que llegó al escenario del Autódromo Hermanos Rodríguez y dijo algunas groserías en español.

Los conductores estrella de la estación WFM, parte de Televisa, se desplegaban durante el día para dar las novedades de lo que hacía Michael Jackson, que en realidad era poco, ya que se limitaba a asomarse unos segundos por la ventana del hotel Presidente Chapultepec (en Polanco, hoy parte de la cadena Intercontinental) para “saludar” a sus fans.

  

Así, Charo Fernández, Martha Debayle, Jorge "el Burro" Van Rankin, Esteban Arce, Eduardo Videgaray y Karina Velasco visitaban el Estadio Azteca para presenciar los preparativos del concierto, volaban en el helicóptero para transmitir desde las alturas y hacían guardias afuera del hotel para entrevistar a los admiradores e imitadores de Michael Jackson que permanecían día y noche con la esperanza de ver a su ídolo. En esos días, el cantante empezaba con sus problemas generados de las denuncias de supuesto abuso de menores y enfrentaba un juicio de derechos de autor, lo que (dicen), sumado a sus problemas de salud, también hizo que su estancia fuera más bien apagada.

Sin embargo, tuvo un par de actividades, como una visita privada al Presidente Carlos Salinas de Gortari y su familia, y unas horas de shopping en una tienda de discos de Polanco donde hasta firmó autógrafos.Todo esto hizo que la fiebre por Michael Jackson en la Ciudad de México fuera mucho más fuerte que la presencia de Madonna, además de que ir al concierto del cantante e “Thriller” era más accesible.

Los boletos

Mientras que para ver a Michael Jackson en el Estadio Azteca se podían conseguir boletos en la sección general (hasta arriba, pues) desde 40 “nuevos pesos” y 300 en mejores localidades, para ver a Madonna era necesario pagar unos 500 “nuevos pesos”. Asimismo, para ver a Jackson había disponibles cerca de 100 mil localidades para cada una de las cinco fechas, mientras que para Madonna eran tres conciertos y unos 40 mil lugares por día.

Así que la visita de Michael Jackson fue más popular entre los chilangos e, inclusive, con el tiempo se volvería histórica, porque fue la única que hizo en toda su vida y fue parte de su última gran gira de conciertos. Es más, fue tanta la expectación de ver a Michael Jackson en la Ciudad de México que hasta el staff de Madonna compró boletos (o se los regaló Madonna) para asistir a uno de sus conciertos en el Estadio Azteca, según reveló la cuenta oficial de Twitter de Michael Jackson hace unos días. Los que en ese entonces escuchamos en vivo a Michael Jackson y lo vimos hacer el famoso “moonwalker”, para minutos después ser testigos de la manera en la que salió del escenario volando con una mochila de propulsión, fuimos afortunados… y a Madonna, pues la vida nos dio oportunidad de verla años más tarde. 

Fuente: Chilango.com

 

El Cariño de los Fans a MJ | The Affection of MJ Fans

Michael Jackson tenía una gran y seria historia de amor con sus fans. Un intercambio común entre Michael y sus  fans eran palabras: “Te amo Michael” o  “Yo te amo más.”

Él no estaba bromeando. Se refería a eso. Literalmente. Muchos artistas profesan amar a sus fans, pero no los ven, sin duda, como una fuerza o una base cultural para cambiar el mundo.

Muchos rockeros se han sabido aprovechar  de sus fans vulnerables. Michael tenía la oportunidad de hacer precisamente eso, pero era comedido y respetuoso con sus fans, especialmente con las mujeres.

Michael podía sentir no sólo su amor, también su dolor por no poder expresar sus sentimientos hacia él, con una proximidad física.

Michael parecía entender que no era capaz de llegar a su de destino amor adolescente o su 'primer amor' era precisamente doloroso para él. Era sabio en esto y era capaz de sentirlo. Michael podía estallar en lágrimas en el escenario después o durante un encuentro con sus fans.

Un hombre extraordinariamente solitario, Michael admitió su dolor de la separación y habló de su soledad a muchos que lo conocieron.

Durante el juicio de 2005 y en otras ocasiones, los fans de Michael Jackson fueron descritos como enfadados o de alguna manera irracionales. Muchas veces, los fans han sido descritos como un poco o muy locos, pero simplemente no es el caso.

Los fans también han sido considerados como muy apasionados y ciegos por la estrella que abandonarían todo el sentido de la realidad o la razón, cuando se tratara de algo sobre Michael. Pero eso tampoco es simplemente el caso.

Los fans de MJ, como se suelen  llamarse, sabían quién es el hombre. Tenían una clara ventaja sobre el resto de la sociedad, en comprender a los 'no-fans'  y críticos que veían sus excentricidades, con una explicación simple y conveniente.

Para los fans, Michael era simplemente Michael. Porque ellos conocen su  historia y tienen un mejor contexto de quien era Michael Jackson. Tienen una línea de tiempo mental de quien era Michael y lo que hizo, tienen una comprensión más profunda del público en general.

- Barbara Kaufmann

Haciendo ‘Stranger In Moscow' | Making 'Stranger In Moscow'

Extracto de hoy analiza cómo Michael escribió y compuso ‘Stranger In Moscow’ en Rusia, Nueva York y en Neverland, y revela que el músico (Brad Buxer) debería de haber recibido un crédito por la escritura. Combina partes de la sinopsis de libros y secciones del capítulo del álbum HIStory para contar la historia de la canción.

ESCRITURA 'STRANGER IN MOSCOW'

Septiembre 1993

A pesar de haber sido acusado de un crimen tan atroz, Michael continuó con su Dangerous Tour. Actuó en Moscú el miércoles 15 de septiembre de 1993, convirtiéndose en la primera estrella del pop internacional en ofrecer un concierto en la post-era soviética rusa. Al llegar a la capital rusa el domingo, Michael estaba de buen humor mientras decidía visitar una variedad de sitios turísticos en los próximos dos días entre ellos el antiguo Iron Curtain (Cortina de Hierro).

La mañana del concierto, su estado de ánimo había cambiado. Una fuerte lluvia caía sobre la ciudad, y Michael pasó el día encerrado en su lujosa suite presidencial de $ 1,500 la noche en el Hotel Metropol, cerca de la Plaza Roja. Como de costumbre, cientos de fans se reunieron en las calles fuera del hotel, deseosos de echar un vistazo a su ídolo. Pero cuando Michael miró por la ventana a las caras en el exterior, se sentía como el hombre más solitario del mundo.

Sentado en el suelo del armario en su suite del hotel escuchando la lluvia, sus ojos se llenaron de lágrimas, y su mente con el miedo y la soledad. La noche anterior, había recibido la noticia de que el padre de su acusador había presentado oficialmente una demanda civil por $ 30 millones en su contra. Michael lo describió como un tiempo 'extraño' y 'espeluznante'. “Fuera de mi hotel solo observaba a un mar de rostros, de los fans coreando y gritando”, recordó. “Pero yo estaba en mi habitación y me sentí tan solo, como si yo fuera la última persona en el planeta.”

Incluso en una de sus horas más oscuras, la creatividad de Michael no le abandono; en lugar de eso se vierte sus emociones en letras acerca de cómo se sentía. “La letra es totalmente autobiográfica”, dijo. “Cuando oyes frases como: 'Aquí abandonado en mi fama... Armagedón del cerebro'- eso era lo que sentía en ese momento. Así es como se creó ella misma.” Si cualquier momento resume la mente creativa de Michael Jackson, era él.

Una vez que Michael trabajó en la música de acompañamiento con su colaborador Brad Buxer, la canción se convirtió sin duda uno de sus mejores creaciones musicales – la inquietante ‘Stranger in Moscow’. Michael estaba escribiendo música con Buxer - quien había tomado el relevo de Greg Phillinganes como director musical de la gira de la tercera etapa - mientras estaba de gira. La pareja trabajó a menudo en el material en sus habitaciones de hotel. “Siempre llevaba el equipo musical en mi habitación de hotel para trabajar en mis ideas y las de Michael”, dijo Buxer. “El equipo fue llamado ‘Hotel Room System’, un equipo de estudio el cual quedaría configurada en mi habitación de hotel para que pueda colaborar en cosas con Michael”. Una de las canciones que la pareja trabajó, mientras estaban en la capital rusa se convirtió en 'Stranger en Moscu'.

La idea de la música surgió cuando Michael llamó a Buxer a su habitación en la suite presidencial en el hotel Hotel Metropol a las 10:30 de la mañana. “Yo tenía un reproductor de cassette conmigo de las pistas Sonic the Hedgehog 3 que había estado trabajando con él y Sega, pensé que me llamó para escuchar las pistas del juego Sega”, dice Buxer. “En cambio, dijo, ‘Quiero que te sientes en el piano y simplemente toques’”. Había un piano en la habitación y sólo comencé a tocar cosas, y una de las cosas que toque fue una de las pistas que había hecho para el juego de Sega. Le encantó y este se convirtió en el verso de 'Stranger en Moscú”.

 

Michael y Brad Buxer en el piano

Buxer luego pasó a otros acordes, que se convirtieron en el coro, y en una hora y media, nació 'Stranger en Moscú'. “Cuando salí de la habitación, era mediodía y recuerdo estaba de pie en la entrada de puerta despidiéndome de él - era tan obvio que habíamos escrito una hermosa canción juntos que no dije nada”, dijo Buxer. “Casi me dije: '¿Acabamos de escribir una canción juntos'?”

GRABACIÓN 'STRANGER IN MOSCOW'

1994

A mediados de enero de 1994, mientras que la demanda civil se había resuelto fuera de los tribunales, su equipo de productores e ingenieros pasaron una semana preparando la discográfica de estudio en Sherman Oaks, para trabajar en un nuevo material de grandes éxitos retrasado el cual debían retomar. La situación cambió cuando el terremoto de Northridge sacudió en Reseda, Los Ángeles, el 17 de enero. El epicentro se situó a sólo nueve millas de distancia del estudio, el cual alarmó a Michael. “Yo estaba aterrorizado - casi fuera de mi mente, me pareció que el mundo estaba llegando a su fin”, dijo.

Michael decidió trasladar la producción al otro lado del país, a la ciudad de Nueva York. “Estábamos revisando las cintas de los grandes éxitos que estarían en el álbum y luego, cuando se produjo el terremoto, Michael quería estar fuera de la ciudad,” recuerda Matt Forjer. Su equipo de producción, incluyendo Forjer, Bruce Swedien y Brad Buxer, todos reubicados y comenzó la creación de preproducción en el estudio Hit Factory en la calle  oeste 54, en el centro de Manhattan alrededor de dos semanas después del terremoto.

Michael no se uniría al equipo hasta marzo. “Tal vez él estaba esperando que el clima se caliente para evitar el frío”, dijo Forjer. Mientras tanto, Michael se estaba comunicando con Brad Buxer desde el oeste a través del teléfono. Buxer voló a Nueva York un par de semanas antes de que Michael, para empezar a trabajar en ‘Stranger in Moscow’ con el ingeniero Eddie Delena. “Eddie era el ingeniero que llevé al proyecto, él trabajo conmigo en el estudio, y todo lo trabajamos en todo ese tiempo fue ‘Stranger in Moscow’”, dijo Buxer. Antes de llegar a Nueva York, Buxer grabó un beatboxing  de Michael en el estudio de baile en Neverland. Buxer luego hizo sonidos de batería de las muestras beatbox, que fueron utilizados para la introducción de la canción, y completó los elementos de piano, cuerda y percusión antes de que Michael llegó a la costa este.

Después de que Michael voló desde Los Ángeles, ‘Stranger in Moscú’ fue la primera canción que la pareja trabajó. “Cuando Michael finalmente voló a Nueva York y escuchó mi trabajo en 'Stranger in Moscú', las cuerdas, el piano, los tambores y las muestras beatboxing que conforman la columna vertebral rítmica de la pista, que, literalmente, gritó de alegría,” recuerda Buxer. Aunque Buxer es el co-escritor de "Stranger in Moscú", ya que él creó la música, Michael no le dio crédito. “Esa canción, más que cualquier cosa que he hecho con él, fue una verdadera colaboración para decir lo menos”, reveló Buxer. “Es absolutamente mi contribución más importante con él.” Pero Buxer no guarda rencor. “Por supuesto que estoy decepcionado de que no haya recibido un crédito de composición en la canción”, admitió. “Pero Michael eligió no darme crédito; no hay nada que pueda hacer al respecto”.

- Extracto del libro Making Michael.

  

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Gracias a la traducción de Jazmín.